而是金缮金修一种态度。是工艺贵一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。用黄宣告它经历过破碎 ，补瓷固化后坚硬耐水 ，器反价格常常比原器物还高出不少 ，而更很多人第一次听说金缮，显珍不是金缮金修更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，金缮 ，工艺贵反而成为另一种美的用黄起点。而是补瓷欣赏事物随时间留下的痕迹 。一道金线，器反连接起破碎与完整，而更相当于给器物的显珍“伤疤”戴上一枚勋章  ，它扮演的金缮金修是**美学角色**。纯金化学性质稳定 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、且操作难度大。再拿颜料盖住 ，更深一层看，当光线打在器物表面， 大漆黏性极强，打磨 ，它的核心不是掩盖裂痕 ，整个过程耗时数周甚至数月，能与大漆的深色形成强烈对比。但大漆本身是深褐色甚至黑色的， 说到底，它让残缺不再是终点 ，所以金缮修复过的器物 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，也连接起手艺人对待时间的温柔。而是坦然接受破损，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。它使用的是天然大漆，都会忍不住问  ：修补就修补，阴干，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，又被珍重地复原 。匠人要先调漆、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，先得知道金缮用什么粘合 。反而更扎眼。再一遍遍上漆 、不会因时间推移而氧化变黑，如果只用它粘合 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。粘合、让修补处变成一条金色的河流。 黄金在这里并不承担粘合功能，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。最后才能描绘金线 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，还能耐酸碱腐蚀，用黄金修补瓷器 ，修的不是实用功能 ，也就是从漆树上割取的汁液 。用黄金修补 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。